就在最近( jìn)，本年度韩国本土票房首( shǒu)部突破千万人次级的口( kǒu)碑作出现了，本片是由首( shǒu)次指导真人电影的延尚( shàng)昊导演的丧尸题材灾难( nán)影片——《釜山行》。
影片上映一( yī)来，评论界一片赞扬，目前( qián)漫园社评分8.2，IMDB评分8.0，知名电影( yǐng)网站SCREEN Daily评价说：“这是一部媲( pì)美《雪国列车》和《僵尸世界( jiè)大战》的韩国型灾难大片( piàn)，娱乐性和社会性都完美( měi)地囊括其中。”
当然这并非( fēi)是说这部新人导演的作( zuò)品要从整体素质上来讲( jiǎng)比《小姐》或是《哭声》更加优( yōu)秀，而是基于影片题材本( běn)身更具有观众的辨识度( dù)和受众面更广的因素。
1.故( gù)事内核：末日密室逃生
《釜( fǔ)山行》故事并不复杂，讲述( shù)的是是从首尔站出发开( kāi)往釜山的KTX上爆发丧尸危( wēi)机，人们为了活下来而孤( gū)军奋斗的故事，是一部丧( sàng)尸题材的灾难大片。孔侑( yòu)在片中饰演证券界的“黄( huáng)金手”，带着金秀安饰演的( de)女儿前往釜山看望妻子( zi)。
马东锡和郑有美搭档饰( shì)演夫妻。崔宇植饰演高中( zhōng)棒球队的成员，而安昭熙( xī)饰演棒球队的经理。
这些( xiē)人偶然登上前往釜山的( de)KTX，却意料之外遭遇丧尸危( wēi)机的故事。
尽管丧尸题材( cái)电影兴盛于欧美，经过乔( qiáo)治·A·罗梅罗等导演的发扬( yáng)，已经自成一种风格。加上( shàng)近年上映的《僵尸世界大( dà)战》在全球范围内大卖引( yǐn)起的广泛热议，丧尸电影( yǐng)被认为已经很难再有新( xīn)的格局。
但韩国导演在处( chù)理末日危机题材的时候( hòu)扬长避短，加上韩国灾难( nán)片一贯带有的人文主义( yì)情怀和社会批判，本片所( suǒ)不同之处在于导演并没( méi)有急于求成的效仿好莱( lái)坞丧尸片的末日危机感( gǎn)，也不刻意制造群尸屠城( chéng)的大场面，反而将故事发( fā)生在封闭空间内——一列行( xíng)驶的列车上。
电影中的主( zhǔ)要角色被困在这列无法( fǎ)停车却又不知终点站在( zài)何方的高铁上，外有僵尸( shī)大军追杀，内有人性罪恶( è)的阴谋险恶，这将电影的( de)矛盾冲突展现的淋漓尽( jǐn)致。
主角们为了生存不仅( jǐn)要与丧尸搏命逃杀，更要( yào)应对火车里的人性丑恶( è)。一辆列车封闭起来的最( zuì)后生存空间、为了求生，人( rén)类善恶美丑在这里暴露( lù)，电影有一种《僵尸世界大( dà)战》+《迷雾》+《雪国列车》的即视( shì)感。
2.主题拼贴：好莱坞类型( xíng)片混搭韩国式批判
从韩( hán)国近年热门电影中，不难( nán)看出韩国商业导演们普( pǔ)遍受到了好莱坞类型片( piàn)观念的影响。仅以灾难片( piàn)为例，无论是《汉江怪物》《铁( tiě)线虫入侵》或是风格更趋( qū)于写实的《流感》，韩国导演( yǎn)无一例外的都是在灾难( nán)片内核里讲述了普通人( rén)的情感救赎和对人性的( de)善恶二元论展开了讨论( lùn)。
韩国的灾难片的主题都( dōu)非常一致在对社会问题( tí)进行批判和反思！
动画导( dǎo)演转行真人电影，延尚昊( hào)导演的首次跨界完成的( de)算是相当出色，在他本人( rén)作为动画导演的履历当( dāng)中，《猪猡之王》《似而非》等作( zuò)品当中，都带有明显的想( xiǎng)要在残酷外衣注入社会( huì)性批判的目的。
导演之前( qián)的作品所带有的强烈风( fēng)格：阴郁、暴力、残酷、愤怒！
对( duì)于一部主打恐怖惊悚的( de)灾难题材电影来说，如何( hé)讲好一个故事，把握整个( gè)故事的叙事节奏是非常( cháng)重要的，这也是导演的高( gāo)明之处。
人被咬后会迅速( sù)变成丧尸，丧尸身体素质( zhì)超强，扒火车、跳窗、撞玻璃( lí)、叠罗汉，而且跑得还飞快( kuài)，但既然是为了主角们逃( táo)生制造戏剧冲突，也给丧( sàng)尸们设定了弱点，丧尸在( zài)黑暗的环境当中看不见( jiàn)人，但对声音很敏感。所以( yǐ)这段铁路上一段段的山( shān)洞便成为了与丧尸作战( zhàn)的高潮段落。
但是，导演的( de)意图又不止于想要做一( yī)部纯粹的商业电影，人性( xìng)的挖掘和价值观的崩坏( huài)仍然是典型的韩国式电( diàn)影母题。
关于尸病爆发的( de)原因，电影并未直接交代( dài)，而是从主角的几次通话( huà)当中透露出来。电影一开( kāi)场，男主所在公司的老板( bǎn)就让男主把手下控股的( de)一个化学工厂项目有关( guān)的股票全部卖掉，而在吃( chī)饭的时候男主又看到了( le)鱼类奇怪死亡的新闻。
等( děng)男主上车的时候，首尔这( zhè)座城市的病毒已经开始( shǐ)大规模爆发，而当男主在( zài)火车上遭受到病毒感染( rǎn)的丧尸袭击之后，同事的( de)一通电话让他意识到，原( yuán)来高层早已知道病毒扩( kuò)散的事情，却隐而不发，最( zuì)终导致城市的沦陷。
影片( piàn)的结尾非常意味深长，女( nǚ)主带着少女穿过隧道，隧( suì)道尽头的军方人员在无( wú)法确认对方是尸体的情( qíng)况下，受到了上面的命令( lìng)指示是消灭。导演借用这( zhè)个结尾对政府和军队对( duì)生命的漠视行为进行了( le)批判，可惜结尾稍显仓促( cù)，没有达到影片本身所想( xiǎng)要探讨的主题的那种深( shēn)度。
3.角色塑造：“去英雄化”式( shì)主角
长期一来，韩国导演( yǎn)一贯长于故事细节的刻( kè)画上，而对于细节上的描( miáo)写，也让角色变得更丰富( fù)和立体。所以韩国商业类( lèi)型片中所谓的正派，似乎( hū)都被“去英雄化“了，那些越( yuè)是让观众情感代入深的( de)人，越显得”无能“。
导演延相( xiāng)昊虽然是首次指导真人( rén)电影，但延续了自己的前( qián)两部作品中一贯的关于( yú)人性挖掘的母题。
当病毒( dú)爆发后，电影的男主角，竟( jìng)然会是那个把孕妇关在( zài)门外的人。
男主饰演的基( jī)金经理，从一开始教导女( nǚ)儿时时要以自己为中心( xīn)，到危机时刻救助流浪汉( hàn)，从自私到觉醒，最后因为( wèi)从下属的电话里得知了( le)病毒的源头正是自己操( cāo)控的基金项目而感受到( dào)了价值观的崩塌，于是最( zuì)后选择一路护送女儿逃( táo)亡，而这每一步的升华中( zhōng)，他的女儿就是点醒他的( de)催化剂。
演员方面，马东锡( xī)饰演的外表凶悍实则内( nèi)心细腻有些惧内的壮汉( hàn)非常还原，这个角色颇有( yǒu)些《邻居》中的打手的感觉( jué)。而孔侑和郑有美则是继( jì)《熔炉》之后的再度合作，非( fēi)常值得感慨。
反派金常务( wù)，是一名公司高层，他有着( zhe)体面的外表，但内心自私( sī)，善于把握舆论，为了目的( de)不择手段，这位大叔的形( xíng)象，集刻板、专横、自私于一( yī)身，他的心完完全全被死( sǐ)亡的恐惧填满，才导致他( tā)不断害死身边的人来保( bǎo)命。
在影片中，这些角色，随( suí)着丧尸病毒的爆发，众难( nán)当头，人性的丑恶与光辉( huī)在这一刻暴露无疑，说到( dào)底导演还是在借丧尸阐( chǎn)述人类才是最可怕的动( dòng)物！
4.视听语言风格：拿来主( zhǔ)义与本土化包装
评论家( jiā)们批判韩国电影的原因( yīn)是其缺少原创，很多时候( hòu)都在模仿和借鉴，以商业( yè)类型片这种在好莱坞工( gōng)业体系当中相对成熟的( de)模式来说，韩国导演总是( shì)善用鲁迅先生笔下的“拿( ná)来主义”，但问题是，韩国电( diàn)影总是能够“拿来”得恰到( dào)好处。
因为韩国电影并不( bù)是简单的“拿来”，而是在“拿( ná)来”之后，经过自己的消化( huà)吸收，尽可能的变成自己( jǐ)本土的东西。
《釜山行》与《僵( jiāng)尸世界大战》
电影《釜山行( xíng)》，就是典型的好莱坞式类( lèi)型片做法，片子情节点的( de)设置，高潮戏的铺垫方式( shì)，甚至视听语言都很有好( hǎo)莱坞的风格。
影片中，导演( yǎn)因为动画导演出身，所以( yǐ)在一些场景设计和场面( miàn)调度上进行了准确的把( bǎ)握，丧尸袭击人群的场面( miàn)生猛无比，许多镜头具有( yǒu)极强的视觉冲击力。
为了( le)提升观影快感，使用了好( hǎo)莱坞动作电影常用的凌( líng)厉剪辑和大特写镜头。尸( shī)变逃生的动作场面非常( cháng)抓人，节奏保持的非常好( hǎo)。
当导演想要展现末日下( xià)城市的危机感和绝望感( gǎn)时，又使用了好莱坞灾难( nán)片常用的远景，远景下的( de)整座城市的末日场面极( jí)其大气。
可以说，整部影片( piàn)所呈现的出色的视觉效( xiào)果，加上导演精准的镜头( tóu)语言，让这部丧尸题材电( diàn)影在大银幕上呈现的末( mò)日危机感展现了真实可( kě)信的效果。
尽管导演有意( yì)识的借鉴了好莱坞的视( shì)听语言风格，但本片在叙( xù)事推进层面，仍然是韩国( guó)式的。编剧不断给主句逃( táo)生之路设置困难，这种困( kùn)难可以看作是编剧在叙( xù)事上设置的情节爆点，主( zhǔ)角一行人不断克服各种( zhǒng)困难逃生的过程是导演( yǎn)最想呈现的细节。
整部影( yǐng)片剧情紧凑、整体推进的( de)节奏非常快，段落衔接之( zhī)间也基本做到了张弛有( yǒu)度，戏剧张力十足，起承转( zhuǎn)合的意外层出不穷，丝毫( háo)不让人觉得冗长。
最后，值( zhí)得一提的是，导演延尚昊( hào)还拍摄了一部《釜山行》的( de)前传，平行世界的姊妹篇( piān)——《首尔站》，来讲述丧尸病毒( dú)是如何爆发的，以及那趟( tàng)开往釜山的猎车开车前( qián)一天发生的惊悚故事。
总( zǒng)体而言，这是一部完成度( dù)相当高的丧尸题材电影( yǐng)，影片所呈现的好莱坞式( shì)灾难片套路和视听语言( yán)风格都让人赞叹，同时又( yòu)兼顾了商业元素和人文( wén)关怀双重主题，这正是国( guó)内商业片导演所欠缺的( de)成熟的创作模式。
分享一( yī)个自己的公众号，很惭愧( kuì)，只是做了一些微小的工( gōng)作
